من أدوات الموت إلى قطع فنية... فنانة لبنانية تعيد تشكيل شظايا الغارات الإسرائيلية
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
تابعنا عبر
حصري
لم تكن الشظايا التي ملأت منزل الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار، لينا جوني، في بلدة رومين، جنوبي لبنان، مجرد مخلفات لغارات إسرائيلية استهدفت منازل مجاورة، بل تحولت إلى مادة فنية تستحضر ذاكرة الحرب وتحمل حكايات المكان والإنسان.
وتحكي لينا في تصريحات لـ"سبوتنيك"، أنه لدى عودتها إلى منزلها، وجدت آثار الغارات حاضرة في كل زاوية، والزجاج والحجارة والشظايا متناثرة في أرجائه، لكنها قررت أن تمنح هذه المخلّفات حياة أخرى؛ فجمعتها وبدأت بتحويلها إلى مجسمات فنية، مستندة في تشكيلها إلى مفهوم "البعد الرابع"، الذي يتجاوز الشكل المادي للعمل، ليمنحه أبعادا إنسانية وذاكرة خاصة.
وتقول إن منزلها تعرّض خلال الحرب لأضرار جراء الغارات التي استهدفت المباني المحيطة به، من دون أن يكون مستهدفا بشكل مباشر، مشيرة إلى أنها وجدت عند عودتها كميات من الزجاج والحجارة والشظايا.
الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية، لينا جوني
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية، لينا جوني
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
وتوضح أنها سبق وأن شاركت في دورة حول إعادة تدوير الزجاج وتحويله إلى أعمال فنية، لكنها لم تجد في تلك التجربة ما يعبّر عن الفكرة التي تبحث عنها، كما لم تمنحها الحجارة الإحساس الفني ذاته، لتجد في الشظايا المادة الأكثر قدرة على حمل الذاكرة والتعبير عنها.
وتضيف: "الشظايا مادة صلبة وثابتة، لا تتلف بسهولة مع مرور الزمن، ولا تحتاج إلى الكثير من الإضافات. لكن الأهم بالنسبة إلي أنني لا أريد أن أفرض عليها شكلا معينا، بل أتركها هي تتحدث، وهذا ما أسميه البُعد الرابع".
ولا تنفصل هذه التجربة عن خلفية، لينا جوني، المهنية، إذ تشير إلى أن خبرتها في مجال الألغام جعلتها أكثر إدراكا لمخاطر التعامل مع مخلفات الحرب، مؤكدة أنها لا تقترب من أي جسم يحتمل أن يكون خطرا أو قابلا للانفجار، ولا تدخل إلى الأماكن غير الآمنة، وتجمع الشظايا من المواقع الآمنة فقط، قبل نقلها لمعالجتها في المنزل.
أما رحلة تحويل الشظية إلى مجسم، فتبدأ بمعالجتها وإزالة المواد العالقة بها، ثم تغطيتها بمادة عازلة، وبعد ذلك تأتي المرحلة الأكثر ارتباطا بالجانب الإبداعي، حيث تترك جوني للشظية مساحة لتكشف عن شكلها النهائي.
الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية، لينا جوني
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية، لينا جوني
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
وتشرح أنها تضع الشظايا أمامها وتتأملها، غالبا على وقع الموسيقى، ثم تمسك بكل قطعة وتديرها من مختلف الجهات، محاولة اكتشاف ما يمكن أن توحي به من أشكال، لافتة إلى أن بعض القطع قد تستغرق أسابيع أو حتى أشهر قبل أن تتبلور فكرتها، مستشهدة بإحدى الشظايا التي بقيت أمامها أكثر من شهرين، قبل أن تكتشف مصادفة إمكانية تحويلها إلى مجسم على هيئة خنجر يمني.
لكن بعض الأعمال يتجاوز بعدها الجمالي إلى دلالات نفسية وإنسانية عميقة، وفي مقدمتها مجسم القناع، الذي تصفه جوني بأنه "الأكثر تأثيرا فيها".
وتقول إن الحرب أسقطت الكثير من الأقنعة، وأظهرت حقيقة العلاقات الإنسانية والاجتماعية، وكشفت ما كان مخفيا من قوة وضعف، ومساعدة وتخلي، ولا سيما في الملاجئ ومراكز النزوح، حيث وضعت الظروف الاستثنائية الناس أمام اختبارات إنسانية مختلفة.
وبالنسبة إليها، لا تقتصر هذه الأعمال على استعادة مشاهد الحرب، بل تمثّل أيضا شكلا من أشكال المواجهة معها، إذ ترى في تحويل الشظايا إلى قطع فنية تعبيرا عن القدرة على البقاء والانتصار للحياة.
الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية، لينا جوني
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية، لينا جوني
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
وتقول جوني: "هذه الشظية جاءت لتضربني، وكان يمكن أن تقتلني، لكنني أمسكت بها وحولتها إلى قطعة جميلة أضعها في منزلي، الأداة التي جاءت لتهدم حياتي أصبحت عملا فنيا يزيّن المكان، أشعر بالقوة عندما أعمل عليها، وكأنني أقول: لم أمت".
ولم تتوقف أصداء هذه التجربة عند حدود منزلها أو محيطها المحلي، إذ تشير، لينا جوني، إلى أنها تلقت اتصالات وطلبات من أشخاص خارج لبنان، بعدما انتشرت مقابلاتها عبر الإنترنت، يطلبون فيها شظايا من أماكن محددة، بعضها من مواقع استشهد فيها أشخاص عزيزون عليهم.
وتوضح أن الشظية في هذه الحالات تتحول إلى ذكرى تحمل اسم شخص ومكانا وقصة، فتصبح القطعة الفنية وسيلة للاحتفاظ بجزء من ذاكرة الراحلين، مضيفة أن عددا من الطلبات تحول إلى أعمال أنجزتها بالفعل، فيما لا يزال بعضها الآخر قيد التنفيذ.
وتشير إلى أن بعض الشظايا باتت ترتبط بأسماء محددة، بحيث لم تعد مجرد مخلفات حرب، بل أصبحت تحمل دلالة شخصية وعاطفية لأسر وأشخاص يريدون الاحتفاظ بذكرى أحبائهم بطريقة مختلفة.
وفي هذا السياق، تستحضر جوني قصة امرأة قدمت إليها شظايا جمعتها من منزلها المدمر، لتعيد تشكيلها في هيئة مجسمات فنية، قبل أن تصفها المرأة بعبارة مؤثرة: "هؤلاء أولادي".
الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية، لينا جوني
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
الفنانة التشكيلية وخبيرة الآثار اللبنانية، لينا جوني
© Sputnik . Abdul Kader Al-Bay
وتقول إن هذه العبارة تختصر الكثير من المعاني التي تحاول أعمالها إيصالها، فالمنزل ليس مجرد جدران وحجارة، بل هو ذاكرة عائلة وتفاصيل حياة، وعندما يُدمّر المكان قد تبقى بعض الشظايا شاهدة على ما كان فيه من حكايات.
ومن تحويل الشظايا إلى أعمال فنية، تتسع رؤية جوني لتشمل قدرة المجتمع على إعادة إنتاج الحياة من بين الركام، معتبرة أن ما تقوم به ليس سوى نموذج واحد من محاولات اللبنانيين تحويل آثار الحرب إلى مواد قابلة للاستخدام من جديد.
وتلفت إلى أن الحجارة والركام الناتج عن الأبنية المدمرة يمكن أن يدخل في عمليات إعادة التدوير، فيما يُستخرج الحديد من المباني المتضررة ليعاد استخدامه في أعمال البناء، كما يمكن جمع الزجاج وإعادة تدويره، في عملية تشارك فيها أيدٍ عاملة وقطاعات مختلفة.
وتختم، لينا جوني، تصريحات لـ"سبوتنيك" برسالة تختصر فلسفتها الفنية وتجربتها الشخصية، هي "نحن شعب قوي، ومهما حصل نستطيع أن نخلق الحياة، أنا صنعت حياة من أداة موت وحولتها إلى شكل جميل، وهناك من يعيد الحياة من الركام، هذا شعب يحب الحياة، ولو لم نكن نحبها لبقينا نبكي على ما خسرناه، ولتركنا كل ذلك يتحول إلى نفايات حرب".
